在此前的“纽约佳士得2015春季亚洲艺术周”上，
“锦瑟华年——安思远私人珍藏”六大专场总成交额高达1.3亿美元（约合人民币8.16亿元）。
最引人注目的是其中几十件黄花梨、紫檀家具精品，
以超过最高估价的几倍乃至十几倍的价格成交，再度推高了古典红木家具的市场热度。
黄花梨
又名：花梨木、降香黄檀，为蝶形花科黄檀属乔木。
黄花梨古无此名，而只有“花梨”，或写作“花榈”。
后来冠以“黄”字，主要以区别现在还大量用来制作家具的所谓的“新花梨”。
由黄花梨制作的明代家具之所以为历代文人墨客所推崇，
主要在于其文质彬彬的别样质地，而这种特质的形成，
又与文人的鉴赏把玩关系很大，因此有“雅玩”之说。
王世襄（中国古家具研究泰斗）
王世襄先生在他的《明式家具研究》中写到，罗汉床床身各有不同造法，
其变化不仅与榻相同，还与炕桌近似，故不重复。这里主要谈床围子的变化。
床上后背及左右两侧安装“围子”，北京匠师称为罗汉床。
床上三面各有围子的为“三屏风式”，由五块组成为“五屏风式”，
更多的还有“七屏风式”。围子的做法有独板围子，攒边装板。
独板围子罗汉床时间要早于攒边装板的做法，为明代式样。
在所见的黄花梨独板围子罗汉床中，当以为第一。
王世襄先生还在他的书中提到，画桌的形制是将罗锅枨改为裹腿做，
用料加大，位置提高，直贴桌面之下，省去了矮老。削繁就简，
扩大了使用者膝部的活动空间，干净利落，效果很好。
腿内用霸王枨，正是因为罗锅枨提高后，腿足与其他构建的联结，
过于集中在上端，恐会出现不够牢稳，是以采用此枨来辅助支撑。
桌面木质细腻，精光内含，断纹斑驳，静穆古朴。
吴门艺术中心——象菩博古馆馆藏——黄花梨罗锅枨大画桌
吴门文化艺术中心坐落于苏州斜塘老街，风清气爽，白墙黛瓦，
竹子桂树围绕的各种景观处处透出宋代美学气息。
二楼象菩博古馆的室内陈设，以文人书房形式布置。
一桌一椅均显示主人的品味。
此两件为吴门艺术中心——象菩博古馆藏黄花梨家具：黄花梨罗锅枨大画桌 、黄花梨独板三围罗汉床 。
△ 吴门——象菩博古馆藏黄花梨罗锅枨大画桌 200cm×100cm×81.8cm
黄花梨质地坚硬，纹理清晰美观，视感极好，有麦穗纹、蟹爪纹，
纹理或隐或现。黄花梨木中常见木疖，亦平整不裂，美丽可人，俗称鬼脸。
具有鬼脸的黄花梨价值颇高。吴门——象菩的黄花梨表而细腻，
光滑如婴儿皮肤，温润如玉。桌面木疖生动多变。
画桌采用龙凤榫加穿带，将不够宽的薄板加宽时，就用到了“龙凤榫加穿带”。
将薄板的一段刨出断面为半个银锭形的长榫，再将其相邻的薄板开出下大上小的槽口，
用推插的方法将两板拼合，可不使其从横的方向拉开。拼合粘牢之后，
在其上开一个上小下大的槽口（带口），里面穿嵌的是一个一面是梯形长榫的木条（穿带），
穿带的梯形长榫一面稍宽一面稍窄，为了使其穿紧，
长榫都是从宽的一边推向窄的一边。穿带两边出头，留做榫子。
画桌采用霸王枨上端托着桌面的穿带，并用梢钉固定，
其下端则与足腿靠上的部分结合在一起。做法是将它安在腿足的内侧，
另端与家具面子底部连接，象一臂擎物似的可把桌面承受的重量产生分力，
更均衡地传递到腿足上来。寓有举臂擎天之意，用来形容远远探出、
孔武有力的枨子倒是颇为形象。
吴门艺术中心——象菩博古馆馆藏——黄花梨独板三围罗汉床
△ 吴门——象菩博古馆藏黄花梨独板三围罗汉床 206cm×105.5cm×76.6cm
吴门——象菩博古馆所藏罗汉床是一件朴质简练的罗汉床，采用束腰鼓腿彭牙式，
大挖马蹄，兜转有力。三块独板，上角有柔和的委角。素冰盘沿，牙腿沿边起灯草线
。最为难得的是各部位都选用了纹理生动醒目的黄花梨。迎面的一块围子，
有风起云涌之势，使任何精美的人工雕饰，都不免相对失色。
明式家具造型大方简练，榫卯精密，坚实牢固，重视美材的自然纹理和色泽，
不以繁缛的花饰取胜，精于取舍，其多一分太多，少一分则太少的绝妙境界，
令人赞叹。堂前一幅字画，一张香案，两张大交椅，两厢亦是官帽椅六张排开，
间有茶几，上有茶盏，庭前天井，滴水瓦当，飞檐挑斗。世好研华，吾耽拙朴。
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